Фотобарахолка

Все курсы

Записаться

4200 ₽ в месяц

12 500 ₽

Курс лекций о фотографии и её роли в формировании современной визуальной среды — от романтизма до постмедийных практик

Частица и поток. Философия фотографического

Онлайн
12 занятий по 2,5 часа

Частица и поток. Философия фотографического

Курс лекций о фотографии и её роли в формировании современной визуальной среды — от романтизма до постмедийных практик

12 500 ₽

4200 ₽ в месяц

Записаться

О курсе

Фотография сегодня — повседневная практика, лежащая в основе рекламы, судебных доказательств, документалистики, порнографии, политической коммуникации. Мы постоянно сталкиваемся с фотографическими изображениями, интерпретируем и производим их.

Курс посвящён тому, как фотография определила современные способы мышления. От романтизма до постмедиальных практик, мы рассмотрим её как форму опыта, связывающую повседневность, технологию, искусство и формирующую модели восприятия мира.

Особое внимание уделено массовому характеру фотографии, вопросам её демократического и политического потенциала, роли изображения в цифровой культуре: от архивов до социальных сетей.

Ведущий курса — теоретик, искусствовед и исследователь современного искусства Борис Клюшников.

Кому подойдёт программа

Курс будет интересен широкому кругу зрителей, фотографам, художникам — всем, кто взаимодействует с изображениями ежедневно.

Независимо от уровня подготовки, участники найдут для себя новые аспекты взаимоотношения с фотографическим медиумом, смогут заново осмыслить роль изображения через современный и исторический контекст.

Практикующие авторы получат возможность расширить свои знания и получить новый инструментарий для решения художественных задач.

Программа курса

12 занятий по 2,5 часа

ЗАНЯТИЕ 1

Моментальный снимок

Что делает фотографическое изображение актуальным сегодня? Теория репрезентации Александра Гэллоуэя и его подход к прочтению Вальтера Беньямина
Photo-fiction и виртуальность фотографии (Франсуа Ларюэль)
Философия “снятого” момента (от Гегеля к Лакану)
Теория “вечного возвращения” (Фридрих Ницше) и её связь с фотографией
Contemporaneity (Питер Осборн) и момент как точка события

ЗАНЯТИЕ 2

Фотография и медиатеория

Философские представления о технике и их значение для понимания фотографии как технического способа репрезентации
Фотокамера как технический объект. Теория технических объектов (Жильбер Симондон)
Как фотография формирует наше поведение и восприятие политических конфликтов. Медиатеория фотографии и войны (Виллем Флюссер, Николас Мирзоев)
Связь фотографии с ускорением, движением и пониманием современной скорости (Поль Вирильо). Футуризм и Акселерационизм

ЗАНЯТИЕ 3

Фотография и духи (spirits)

Постмортем-фотография: исторический и философский контекст
Концепция фотографии и души в различных культурах
Волшебный фонарь как ранний медиа-образ и философские представления о свете и видимости (Фридрих Шеллинг)
Фотография как фиксация невидимого
Гюстав Курбе и "призраки Орнана"
Понятие хонтологии в отношении фотографии (Жак Деррида, Марк Фишер)
Непрерывное время и фиксация мгновения. Понятие длительности (Анри Бергсон)

ЗАНЯТИЕ 4

Фотография и социализм

Социально-феминистская фотография конца XIX века
Фотография в контексте анархистских идей. Анархистский пуантилизм Камиля Писсаро
Фактография как направление авангардной фотографии. Документальные материалы и натурализм в построении социалистического представления о мире (Александр Родченко, Сергей Третьяков и группа ЛЕФ)
Фотография как способ говорить о социальной реальности (Эмиль Золя, Эдуард Мане)
Reality-based community. Фактичность против постиронического поворота (Эрика Балсом)
Развитие понятия реализма и его роль в критике социальных и политических структур (от Курбе до Алана Секулы)
Фотография против реакционизма

ЗАНЯТИЕ 5

Фотография и корпускулярно-волновой дуализм

Природа света и открытие корпускулярно-волновой теории. Свет как художественный материал (Джеймс Таррелл)
Философские предпосылки дуализма в традиции романтизма (Фридрих Шеллинг)
Аллегория и отпечаток: символическое и материальное измерение фотографического изображения (Шарль Сандерс Пирс, Андре Базен, Жорж Диди-Юберман)
Материалистическая теория печатных процессов. Физические свойства света и химический след (Уильям Фокс Тальбот, Анна Аткинс)
Пуантилистический подход и индустриальное производство. Влияние пуантилизма на развитие механических и цифровых способов репродукции изображения

ЗАНЯТИЕ 6

Свет в фотографии и живописи

Свет в барокко. Формирование визуальной логики светотени (Караваджо и последователи)
Рациональное освещение как инструмент композиции и политической риторики (Жак-Луи Давид)
Неоакадемизм и салонная живопись в контексте появления фотографических техник (Энгр, Вильям Бугро, Александр Кабанель)
Мотивированные и немотивированные источники света в живописи XIX века (Гюстав Курбе, Эдуард Мане, Гюстав Кайботт)
Живописная техника и фотографическая ретушь (Иван Крамской)
Свет и кубизм. Изменение роли света: переход от моделирования объёма к структурированию плоскости
Роль света в фотографии через понятия “absorption” (поглощённость) и “theatricality” (театральность) в теории Майкла Фрида

ЗАНЯТИЕ 7

Фотоконцептуализм

Сюрреализм и фотографическое как основа послевоенного искусства (Розалинда Краусс)
Фотография, ритуал, телесность и пределы репрезентации (Жорж Батай, Пьер Клоссовски)
Политическая и эстетическая роль фотографии как тиражируемого образа (Вальтер Беньямин, сюрреалисты)
Фотография и перенос пространств. Расширение границ художественного пространства (Дуглас Хюблер, Витто Акончи)
Между фактом и значением: как индексальность изображения порождает множественность интерпретаций (Виктор Бёрджин)
Фотография как документация действия и инструмент концептуального анализа (Гордон Матта-Кларк, Джозеф Кошут)
Серийность и работа с повторением. Между поп-артом и минимализмом (Эд Руша)
Фотохореография. Перенос хореографического жеста в изображение (Ивона Райнер)
Эссеизм и проблема взгляда (Софи Калль)

ЗАНЯТИЕ 8

Монумент

Документ как концепция
Документы и монументы (Алоиз Ригль)
Памятник и память. Фотография как инструмент сохранения памяти о событиях и местах
Non-site и фотографическая онтология Роберта Смитсона. Соединения места и его изображения
Фотография как основа живописи и переосмысление документальности. Критический фотореализм (Герхард Рихтер)

ЗАНЯТИЕ 9

Глаз и взгляд

Идеалистический импрессионизм (Клод Моне)
Понимание взгляда и видимого пространства через живопись Поля Сезанна (Морис Мерло-Понти)
Сюрреализм: взгляд против глазного яблока (Луис Бунюэль, Жорж Батай)
Феминистская критика "мужского взгляда" (Лора Малви, Гризельда Поллок)
Фотографический взгляд: между наблюдением, подглядыванием и контролем

ЗАНЯТИЕ 10

Всё оставляет следы. Фотографическое в криминалистике

Зарождение криминалистики в XIX веке. Фотография как инструмент расследования
Криминалистический метод как основа искусствознания и психоанализа (Джованни Морелли, Зигмунд Фрейд)
Фотография как доказательный материал: от судебной практики к теории визуального свидетельства
Логика расследования, доказательства и реконструкции в современных художественных практиках
Разрушенная визуальная память, след и архив в работах Халила Жорейджа и Джоаны Хаджитомас (Beirut Art Center)

ЗАНЯТИЕ 11

Фотоэссеизм

Наблюдения, архивы и работа с памятью как основа современного эссеизма
Фотофильм, не-видео и фотографическое повествование (Крис Маркер)
Статичный кадр и длительность: место как носитель скрытых следов событий (Джеймс Беннинг)
Репрезентация, политика взгляда и отношения изображения с текстом в ближневосточном контексте (Эмили Ясир, Эдвард Саид)

ЗАНЯТИЕ 12

Фотография и материализм

Фотография как модель для понимания современного искусства
Расширенное понимание фотографии. Постмедиальность
Фотографическое видение: распределение взгляда, эффект присутствие и работа точки зрения
Материалистическая теория репрезентации (Тристан Гарсия)
Описании реальности с материалистической позиции: пересмотр идеи «нейтрального» взгляда на примере Новой топографии (New Topographics)

важно

Этот курс про современность. Мир, и в особенности — мир искусства, меняется с каждой минутой. Всё, что собрано в этой программе, актуально именно сейчас, в тот момент, когда вы присутствуете на занятии.

Мы настоятельно рекомендуем прожить этот момент вместе с ведущим и другими участниками группы — не откладывать просмотр лекций в записи на будущее, присутствовать на занятиях в живом формате, вступать в дискуссию, задавать вопросы.

важно

Этот курс про современность. Мир, и в особенности — мир искусства, меняется с каждой минутой. Всё, что собрано в этой программе, актуально именно сейчас, в тот момент, когда вы присутствуете на занятии.

Мы настоятельно рекомендуем прожить этот момент вместе с ведущим и другими участниками группы — не откладывать просмотр лекций в записи на будущее, присутствовать на занятиях в живом формате, вступать в дискуссию, задавать вопросы.

Структура курса

Живые онлайн-лекции

Все онлайн занятия проходят в Zoom. На лекциях можно общаться с преподавателем голосом, задавать вопросы, вступать в дискуссию.
PDF-материалы

После каждой лекции вы получаете pdf-конспект с материалами.
Чат

Закрытый групповой чат в Telegram общения, организационных вопросов и обратной связи от преподавателя.
Записи занятий

Вы получаете доступ к записи каждого занятия после его окончания. Все записи доступны в течение курса и 6 месяцев после его окончания. Просмотр записей реализован через закрытый Telegram-чат. Почему так?

Закрытый Telegram-чат — удобный и простой метод обеспечить высокий уровень защиты онлайн-продуктов от распространения и копирования.

За каждым курсом стоит огромный труд, и нам важно, чтобы его ценность получали именно те, кто честно поддерживает наш проект.

Помимо этого, медиаплеер в Telegram имеет весь необходимый функционал, включая регулировку скорости, возобновление воспроизведения с места остановки, позволяет смотреть видео с компьютера или телефона, в том числе — в фоновом режиме.

Закрыть

Автор и ведущий

Борис Клюшников

Теоретик и исследователь современного искусства

Занимается философией современного искусства, видеоэссеизмом и взаимосвязями искусства с научной фантастикой. Организатор и ведущий ридинг-групп, в том числе посвящённых спекулятивной фикции и утопическим моделям будущего. Научный сотрудник ГМИИ им. Пушкина. Сооснователь Лаборатории художественной критики центра «Винзавод».

В разные периоды времени работал в ГЦСИ в отделе междисциплинарных программ, преподавал курс теории современного искусства на кафедре кино и современного искусства РГГУ, участвовал в создании и реализации образовательных программ института «База» и Британской высшей школе дизайна.

До 2022 года преподавал в школе фотографии и мультимедиа им. Родченко в Москве, в Московской школе новой литературы, продолжая одновременно развивать авторские курсы, посвящённые теории искусства, медиа и современным визуальным практикам. С 2023 года живёт и работает в Париже.

Подробнее…

Записаться

Описание этой открытой встречи находится на этапе разработки.

Открытая встреча

Ближайшие программы

Помощь с выбором курса

Нужна помощь с выбором курса?

Расскажем о наших программах, посоветуем бесплатные ознакомительные уроки, поможем подобрать обучение

Свяжитесь со мной

Написать в WhatsApp

Написать в Telegram