Частица и поток. Философия фотографического

12 500 ₽

Курс лекций о фотографии и её роли в формировании современной визуальной среды — от романтизма до постмедиальных практик

Онлайн
12 занятий по 2,5 часа

Частица и поток. Философия фотографического

Курс лекций о фотографии и её роли в формировании современной визуальной среды — от романтизма до постмедиальных практик

12 500 ₽

4200 ₽ в месяц

Записаться

О курсе

Фотография сегодня — повседневная практика, лежащая в основе рекламы, судебных доказательств, документалистики, порнографии, политической коммуникации. Мы постоянно сталкиваемся с фотографическими изображениями, интерпретируем и производим их, поэтому фотография становится тем, что нас объединяет.

Курс посвящён тому, как фотография определила современное мышление. От романтизма до постмедиальных практик мы рассмотрим её как форму опыта, связывающую повседневность, технологию, искусство и влияющую на способы восприятия мира.

Особое внимание уделено массовому характеру фотографии, вопросам её демократического и политического потенциала, роли изображения в цифровой культуре: от архивов до социальных сетей.

Ведущий курса — теоретик, искусствовед и исследователь современного искусства Борис Клюшников.

Кому подойдёт программа

Курс будет интересен широкому кругу зрителей:

фотографам и художникам, использующим фотографию в своих проектах,

исследователям искусства и медиа, интересующимся теорией изображения и историей визуальности,

кураторам, редакторам, коллекционерам,

всем, кто фотографирует, ведёт соцсети, хочет осознанно работать с визуальным контентом в повседневности и глубже понимать роль фотографии в современной культуре.

Независимо от уровня подготовки участники найдут для себя новые аспекты взаимоотношения с фотографическим медиумом, а практикующие авторы смогут углубить свои знания и сформировать новый инструментарий для решения художественных задач.

Программа курса

12 занятий по 2,5 часа

ЗАНЯТИЕ 1

Моментальный снимок

Что делает фотографическое изображение актуальным сегодня? Теория репрезентации Александра Гэллоуэя и его подход к прочтению Вальтера Беньямина
Photo-fiction и виртуальность фотографии (Франсуа Ларюэль)
Философия “снятого” момента (от Гегеля к Лакану)
Теория “вечного возвращения” (Фридрих Ницше) и её связь с фотографией
Contemporaneity (Питер Осборн) и момент как точка события

ЗАНЯТИЕ 2

Фотография и медиатеория

Философские представления о технике и их значение для понимания фотографии как технического способа репрезентации
Фотокамера как технический объект. Теория технических объектов (Жильбер Симондон)
Как фотография формирует наше поведение и восприятие политических конфликтов. Медиатеория фотографии и войны (Виллем Флюссер, Николас Мирзоев)
Связь фотографии с ускорением, движением и пониманием современной скорости (Поль Вирильо). Футуризм и Акселерационизм

ЗАНЯТИЕ 3

Фотография и духи (spirits)

Постмортем-фотография: исторический и философский контекст
Концепция фотографии и души в различных культурах
Волшебный фонарь как ранний медиа-образ и философские представления о свете и видимости (Фридрих Шеллинг)
Фотография как фиксация невидимого
Гюстав Курбе и "призраки Орнана"
Понятие хонтологии в отношении фотографии (Жак Деррида, Марк Фишер)
Непрерывное время и фиксация мгновения. Понятие длительности (Анри Бергсон)

ЗАНЯТИЕ 4

Фотография и социализм

Социально-феминистская фотография конца XIX века
Фотография в контексте анархистских идей. Анархистский пуантилизм Камиля Писсаро
Фактография как направление авангардной фотографии. Документальные материалы и натурализм в построении социалистического представления о мире (Александр Родченко, Сергей Третьяков и группа ЛЕФ)
Фотография как способ говорить о социальной реальности (Эмиль Золя, Эдуард Мане)
Reality-based community. Фактичность против постиронического поворота (Эрика Балсом)
Развитие понятия реализма и его роль в критике социальных и политических структур (от Курбе до Алана Секулы)
Фотография против реакционизма

ЗАНЯТИЕ 5

Фотография и корпускулярно-волновой дуализм

Природа света и открытие корпускулярно-волновой теории. Свет как художественный материал (Джеймс Таррелл)
Философские предпосылки дуализма в традиции романтизма (Фридрих Шеллинг)
Аллегория и отпечаток: символическое и материальное измерение фотографического изображения (Шарль Сандерс Пирс, Андре Базен, Жорж Диди-Юберман)
Материалистическая теория печатных процессов. Физические свойства света и химический след (Уильям Фокс Тальбот, Анна Аткинс)
Пуантилистический подход и индустриальное производство. Влияние пуантилизма на развитие механических и цифровых способов репродукции изображения

ЗАНЯТИЕ 6

Свет в фотографии и живописи

Свет в барокко. Формирование визуальной логики светотени (Караваджо и последователи)
Рациональное освещение как инструмент композиции и политической риторики (Жак-Луи Давид)
Неоакадемизм и салонная живопись в контексте появления фотографических техник (Энгр, Вильям Бугро, Александр Кабанель)
Мотивированные и немотивированные источники света в живописи XIX века (Гюстав Курбе, Эдуард Мане, Гюстав Кайботт)
Живописная техника и фотографическая ретушь (Иван Крамской)
Свет и кубизм. Изменение роли света: переход от моделирования объёма к структурированию плоскости
Роль света в фотографии через понятия “absorption” (поглощённость) и “theatricality” (театральность) в теории Майкла Фрида

ЗАНЯТИЕ 7

Фотоконцептуализм

Сюрреализм и фотографическое как основа послевоенного искусства (Розалинда Краусс)
Фотография, ритуал, телесность и пределы репрезентации (Жорж Батай, Пьер Клоссовски)
Политическая и эстетическая роль фотографии как тиражируемого образа (Вальтер Беньямин, сюрреалисты)
Фотография и перенос пространств. Расширение границ художественного пространства (Дуглас Хюблер, Витто Акончи)
Между фактом и значением: как индексальность изображения порождает множественность интерпретаций (Виктор Бёрджин)
Фотография как документация действия и инструмент концептуального анализа (Гордон Матта-Кларк, Джозеф Кошут)
Серийность и работа с повторением. Между поп-артом и минимализмом (Эд Руша)
Фотохореография. Перенос хореографического жеста в изображение (Ивона Райнер)
Эссеизм и проблема взгляда (Софи Калль)

ЗАНЯТИЕ 8

Монумент

Документ как концепция
Документы и монументы (Алоиз Ригль)
Памятник и память. Фотография как инструмент сохранения памяти о событиях и местах
Non-site и фотографическая онтология Роберта Смитсона. Соединения места и его изображения
Фотография как основа живописи и переосмысление документальности. Критический фотореализм (Герхард Рихтер)

ЗАНЯТИЕ 9

Глаз и взгляд

Идеалистический импрессионизм (Клод Моне)
Понимание взгляда и видимого пространства через живопись Поля Сезанна (Морис Мерло-Понти)
Сюрреализм: взгляд против глазного яблока (Луис Бунюэль, Жорж Батай)
Феминистская критика "мужского взгляда" (Лора Малви, Гризельда Поллок)
Фотографический взгляд: между наблюдением, подглядыванием и контролем

ЗАНЯТИЕ 10

Всё оставляет следы. Фотографическое в криминалистике

Зарождение криминалистики в XIX веке. Фотография как инструмент расследования
Криминалистический метод как основа искусствознания и психоанализа (Джованни Морелли, Зигмунд Фрейд)
Фотография как доказательный материал: от судебной практики к теории визуального свидетельства
Логика расследования, доказательства и реконструкции в современных художественных практиках
Разрушенная визуальная память, след и архив в работах Халила Жорейджа и Джоаны Хаджитомас (Beirut Art Center)

ЗАНЯТИЕ 11

Фотоэссеизм

Наблюдения, архивы и работа с памятью как основа современного эссеизма
Фотофильм, не-видео и фотографическое повествование (Крис Маркер)
Статичный кадр и длительность: место как носитель скрытых следов событий (Джеймс Беннинг)
Репрезентация, политика взгляда и отношения изображения с текстом в ближневосточном контексте (Эмили Ясир, Эдвард Саид)

ЗАНЯТИЕ 12

Фотография и материализм

Фотография как модель для понимания современного искусства
Расширенное понимание фотографии. Постмедиальность
Фотографическое видение: распределение взгляда, эффект присутствие и работа точки зрения
Материалистическая теория репрезентации (Тристан Гарсия)
Описании реальности с материалистической позиции: пересмотр идеи «нейтрального» взгляда на примере Новой топографии (New Topographics)

Этот курс — о современности. Мир, в особенности мир искусства, постоянно меняется, и содержание программы отражает именно тот момент, в котором мы находимся сейчас.

Поэтому приглашаем вас не откладывать просмотр лекций в записи, а присутствовать на занятиях в живом формате: обсуждать, задавать вопросы, быть частью общего процесса.

Структура курса

Живые онлайн-лекции

Все онлайн занятия проходят в Zoom. На лекциях можно общаться с преподавателем голосом, задавать вопросы, вступать в дискуссию.
PDF-материалы

После каждой лекции вы получаете pdf-конспект с материалами.
Чат

Закрытый групповой чат в Telegram для общения, организационных вопросов и обратной связи от преподавателя.
Записи занятий

Вы получаете доступ к записи каждого занятия после его окончания. Все записи доступны в течение курса и 6 месяцев после его окончания. Просмотр записей реализован через закрытый Telegram-чат. Почему так?

Закрытый Telegram-чат — удобный и простой метод обеспечить высокий уровень защиты онлайн-продуктов от распространения и копирования.

За каждым курсом стоит огромный труд, и нам важно, чтобы его ценность получали именно те, кто честно поддерживает наш проект.

Помимо этого, медиаплеер в Telegram имеет весь необходимый функционал, включая регулировку скорости, возобновление воспроизведения с места остановки, позволяет смотреть видео с компьютера или телефона, в том числе — в фоновом режиме.

Закрыть

Автор и ведущий

Борис Клюшников

Историк и исследователь искусства.

Занимается философией современного искусства, музыкой, видеоэссеизмом, взаимосвязями искусства с научной фантастикой, исследованием идеологии. Организатор и ведущий ридинг-групп, в том числе посвящённых спекулятивной фикции и утопическим моделям будущего. Стипендиант программы The New Center (Берлин).

В разные периоды времени работал научным сотрудником ГМИИ им. Пушкина, в отделе междисциплинарных программ ГЦСИ, преподавал курс теории современного искусства на кафедре кино и современного искусства РГГУ, участвовал в создании образовательных программ Школы Родченко, института «База» и Британской высшей школе дизайна.

До 2022 года преподавал в Московской школе новой литературы, продолжая одновременно развивать авторские курсы, посвящённые теории искусства, медиа и современным визуальным практикам. С 2023 года живёт и работает в Париже.

Подробнее…

Записаться

Описание этой открытой встречи находится на этапе разработки.

Открытая встреча

Ближайшие программы

Помощь с выбором курса

Нужна помощь с выбором курса?

Расскажем о наших программах, посоветуем бесплатные ознакомительные уроки, поможем подобрать обучение

Свяжитесь со мной

Написать в WhatsApp

Написать в Telegram