курс "Cовременная фотография. Практика визуального исследования"
Проекты выпускников
На этой странице выборочно представлены проекты студентов курса «Cовременная фотография. Практика визуального исследования», сделанные под руководством Кати и Владимира Селезнёвых с 2017 по 2025 гг. На работу с проектом отводится 4−6 месяцев.
Перейти на страницу курса
Перейти на страницу курса
Roxana Savin
I’ll be late tonight
I’ll be late tonight
2020 г.
"I'll be late tonight" — автобиографический проект, который Роксана Савин снимала с 2012 по 2020 год.
В книге показаны фрагменты жизни состоятельных экспатриантов в закрытой резиденции на окраине Москвы. Мужчины здесь работают, а женщины занимаются хозяйством. Других вариантов отношений не предусмотрено. За внешними обеспеченностью и лоском интерьеров скрывается необходимость поддерживать видимость идеальной жизни, замалчивать проблемы, связанные с приспособлением к новой стране или воспитанием детей, не показывать психологический дискомфорт и разочарования в домашней работе, кризис брака и отношений.
Время своего пребывания в резиденции Роксана описывает как период потери идентичности. «Мои фотографии могут казаться спокойными, — говорит художница. — Но в них меня волнует напряжение между явным и скрытым».
В книге показаны фрагменты жизни состоятельных экспатриантов в закрытой резиденции на окраине Москвы. Мужчины здесь работают, а женщины занимаются хозяйством. Других вариантов отношений не предусмотрено. За внешними обеспеченностью и лоском интерьеров скрывается необходимость поддерживать видимость идеальной жизни, замалчивать проблемы, связанные с приспособлением к новой стране или воспитанием детей, не показывать психологический дискомфорт и разочарования в домашней работе, кризис брака и отношений.
Время своего пребывания в резиденции Роксана описывает как период потери идентичности. «Мои фотографии могут казаться спокойными, — говорит художница. — Но в них меня волнует напряжение между явным и скрытым».
Наталья Рассказова
Время скорлупы
Время скорлупы
2020 г.
В своём проекте Наталья находит способы работы с фотографией в ограниченных условиях самоизоляции весной 2020 года.
Материалом становятся окружающие бытовые предметы. В натюрмортах они утрачивают свою утилитарность и образуют новые связи. Процесс создания абсурдных композиций из банальных объектов, появляющихся в квартире благодаря доставке продуктов, становится для автора рутиной, как и та внешняя реальность, которая ещё до недавних пор казалась невозможной.
Когда всё сподручное было отснято, Наталья решила, что остаётся снимать только яичную скорлупу. Впоследствии проект получил название «Время скорлупы» — сочетание слов, выражающее глухое уныние и слом привычного в поисках новых возможностей.
Материалом становятся окружающие бытовые предметы. В натюрмортах они утрачивают свою утилитарность и образуют новые связи. Процесс создания абсурдных композиций из банальных объектов, появляющихся в квартире благодаря доставке продуктов, становится для автора рутиной, как и та внешняя реальность, которая ещё до недавних пор казалась невозможной.
Когда всё сподручное было отснято, Наталья решила, что остаётся снимать только яичную скорлупу. Впоследствии проект получил название «Время скорлупы» — сочетание слов, выражающее глухое уныние и слом привычного в поисках новых возможностей.
Иван Озеров
ἀνάμνησις *
ἀνάμνησις *
2022 г.
«…Мое путешествие проходит по территории России, и на этом пути я обнаруживаю осколки общего мифа. Становясь протагонистом, встречая „противников и помощников, соблазны и опасности“, посредством фотографии я создаю свой собственный миф, отличный от других, но столь же универсальный, как и мифы, созданные до меня».
*Ана́мнесис (греч. ανάμνησις — воспоминание) — в христианстве часть евхаристической молитвы, на которой вспоминаются дела истории спасения человечества.
*Ана́мнесис (греч. ανάμνησις — воспоминание) — в христианстве часть евхаристической молитвы, на которой вспоминаются дела истории спасения человечества.
Дмитрий Печурин
Бояться нечего
Бояться нечего
2020 г.
«Привычный, знакомый мне с детства, район Москвы вызывает ощущения дома, стабильности, безопасности. Подозревать в нём что-либо страшное — нелегко.
Раньше я часто слышал пугающие истории про эти места, но никогда не придавал значения слухам, пока в перспективе не появилась потенциальная угроза.
В поисках истины мне приходится метаться между эмоциональным отрицанием и чистыми фактами, которые вынуждают меня осознать, что проблема существует».
Раньше я часто слышал пугающие истории про эти места, но никогда не придавал значения слухам, пока в перспективе не появилась потенциальная угроза.
В поисках истины мне приходится метаться между эмоциональным отрицанием и чистыми фактами, которые вынуждают меня осознать, что проблема существует».
Даша Герасимова
Место где рождается ветер
Место где рождается ветер
2025 г.
Я родилась в самой южной точке бывшего Советского Союза — городе Кушка в Туркменской ССР, где каждый по своей причине в 80-ых годах оказались мои родители и там встретили друг друга. Примерно через год после моего рождения Туркменистан вслед за другими Советскими республиками провозгласил свою независимость, и наша семья поспешно покинула теперь уже чужую страну. Родители решили вернуться в родной город папы, и им пришлось начать выстраивать жизнь и быт заново.
Первые годы мы жили в старом отцовском деревянном доме в черте города, в весьма скудных условиях. Стремясь улучшить их, родители сменяли арендные квартиры, а потом — постепенно увеличивающиеся по площади наши собственные. К своим 13 годам я пережила 7 переездов и некоторые из мест, где мы жили, помню весьма смутно.
Кушку же я не помню совсем. Весь образ этого места, где папа работал старшим инженером по охране природы в располагавшемся рядом Бадхызском заповеднике, складывается из его сохранившихся фотоархивов, а также рассказов моей семьи.
Я ощущаю, что мотив непостоянства и переездов будто так и закрепился в моей жизни. Уже в осознанном возрасте я всё так же продолжаю перемещаться с места на место. Вопрос к самой себе «что есть мой дом сейчас?» заводит меня в тупик. Чувство бесприютности порождает во мне внутреннюю меланхолию, проявляющуюся с разной степенью интенсивности.
Я стремлюсь нащупать источник этого движения, всматриваясь в пиксели отсканированных папиных пленок. Конструирую 3д-слепки той местности, открывая своему воображению доступ к тому, с чем не удалось осознанно соприкоснуться. Ищу внутреннюю опору в ландшафтах, с которыми встречаюсь сейчас.
Первые годы мы жили в старом отцовском деревянном доме в черте города, в весьма скудных условиях. Стремясь улучшить их, родители сменяли арендные квартиры, а потом — постепенно увеличивающиеся по площади наши собственные. К своим 13 годам я пережила 7 переездов и некоторые из мест, где мы жили, помню весьма смутно.
Кушку же я не помню совсем. Весь образ этого места, где папа работал старшим инженером по охране природы в располагавшемся рядом Бадхызском заповеднике, складывается из его сохранившихся фотоархивов, а также рассказов моей семьи.
Я ощущаю, что мотив непостоянства и переездов будто так и закрепился в моей жизни. Уже в осознанном возрасте я всё так же продолжаю перемещаться с места на место. Вопрос к самой себе «что есть мой дом сейчас?» заводит меня в тупик. Чувство бесприютности порождает во мне внутреннюю меланхолию, проявляющуюся с разной степенью интенсивности.
Я стремлюсь нащупать источник этого движения, всматриваясь в пиксели отсканированных папиных пленок. Конструирую 3д-слепки той местности, открывая своему воображению доступ к тому, с чем не удалось осознанно соприкоснуться. Ищу внутреннюю опору в ландшафтах, с которыми встречаюсь сейчас.
Тимур Кемельбаев
1993 -
1993 -
2025 г.
«Моя мама переехала в Уфу в начале 80-х, здесь она хотела начать свою новую самостоятельную жизнь. Через некоторое время появился я. Я был окружён заботой и любовью, хотя мама воспитывала меня одна.
Воспоминания о моём детстве связаны с фотографиями, бережно вклеенными в старый альбом. На его последней странице лежит стопка снимков и детских рисунков, так и не занявших своё место. Когда мне было около 5 лет, что-то изменилось в наших отношениях. Незаполненные страницы детского альбома стали немым напоминанием об этом.
Её досуг изменился: незнакомые мужчины, шумные новогодние застолья.
После праздников взрослые расходились, и я оставался наедине со своей зависимой матерью, вынужденно примеряя на себя роль взрослого родителя. Мужские задачи по дому стали моими повседневными обязанностями.
Не имея возможности влиять на реальность, я часто находил утешение в фантазиях и мечтах — они были моим убежищем. И теперь, уже осознавая себя взрослым, я по-прежнему оживляю в памяти игры детства.
В проекте я обращаюсь к тому незаполненному детскому фотоальбому и нечётким образам, сохранившемся в памяти. Размывая архивные фотографии посредством воды, создавая ситуации и объекты, я реконструирую травматичный опыт и ищу возможность говорить о памяти через её отсутствие».
Воспоминания о моём детстве связаны с фотографиями, бережно вклеенными в старый альбом. На его последней странице лежит стопка снимков и детских рисунков, так и не занявших своё место. Когда мне было около 5 лет, что-то изменилось в наших отношениях. Незаполненные страницы детского альбома стали немым напоминанием об этом.
Её досуг изменился: незнакомые мужчины, шумные новогодние застолья.
После праздников взрослые расходились, и я оставался наедине со своей зависимой матерью, вынужденно примеряя на себя роль взрослого родителя. Мужские задачи по дому стали моими повседневными обязанностями.
Не имея возможности влиять на реальность, я часто находил утешение в фантазиях и мечтах — они были моим убежищем. И теперь, уже осознавая себя взрослым, я по-прежнему оживляю в памяти игры детства.
В проекте я обращаюсь к тому незаполненному детскому фотоальбому и нечётким образам, сохранившемся в памяти. Размывая архивные фотографии посредством воды, создавая ситуации и объекты, я реконструирую травматичный опыт и ищу возможность говорить о памяти через её отсутствие».
Лена Саженкова
I Would Take You Home, But I Have None
I Would Take You Home, But I Have None
2025 г.
В своей практике Лена интересуется эфемерными и случайными объектами, лишёнными функциональной определённости: забытая упаковка, обрывки вещей, бесхозный мусор, найденный на улицах города.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, создавая новые, часто визуально притягательные формы.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
При помощи фотографии и сканирования она извлекает из них скрытый скульптурный потенциал, создавая новые, часто визуально притягательные формы.
Через этот процесс художница размышляет о желании заново обрести связь с миром в эмиграции, переосмысляя идею принадлежности в ситуации утраты привычных ориентиров.
Лена Саженкова
FIT IN
FIT IN
2024 г.
Зин о поиске места, адаптации и жизни в состоянии временности. Через уличные объекты, изменённые временем и обстоятельствами, художница исследует процесс встраивания в новую среду и попытку обрести устойчивость в нестабильности.
Лена Саженкова
All These Accidents That Happened
All These Accidents That Happened
2024 г.
«Мой проект All these accidents that happened о воспоминаниях за последний год. Год назад у меня появилась камера мгновенной печати. Это очень компактная камера, в которой используется лента, похожая на кассовый чек, а фотографии получаются путем термопечати.
Я брала эту камеру с собой на прогулки, дни рождения и разные встречи с друзьями. Такой формат камеры позволяет сразу поделиться фотографией, при этом сам материал снимка достаточно хрупкий, он легко мнётся и может со временем выцвести.
Спустя полгода я решила пересмотреть фотографии и испытала странное ощущение. Будто меня не было на этих событиях, будто это не мои друзья и знакомые, даже пейзажи казались чужими…»
Я брала эту камеру с собой на прогулки, дни рождения и разные встречи с друзьями. Такой формат камеры позволяет сразу поделиться фотографией, при этом сам материал снимка достаточно хрупкий, он легко мнётся и может со временем выцвести.
Спустя полгода я решила пересмотреть фотографии и испытала странное ощущение. Будто меня не было на этих событиях, будто это не мои друзья и знакомые, даже пейзажи казались чужими…»
Анастасия О.
Today I saw a sunflower but it didn’t grow
Today I saw a sunflower but it didn’t grow
2025 г.
«Я была старшей дочерью в многодетной семье. Моё детство прошло в условиях постоянной ответственности, я рано взяла на себя взрослые роли. Особенно остро помню летние дни, когда нам запрещали выходить на улицу. Вместо игр во дворе были духота и бесконечные домашние обязанности: помощь маме на кухне, уборка, забота о младших. Счастливыми для меня были моменты, когда в садике или школе можно было надеть нарядное платье, тогда я не чувствовала себя хуже других девочек. Эти редкие моменты только усиливали мою мечту стать взрослой девушкой и оказаться в другом месте — красивом и сияющем.
Сейчас я работаю няней и наблюдаю, как взрослеет девочка, за которой я присматриваю, среди солнца и бесконечного лета Лос-Анджелеса. Это вечное лето подчеркивает отсутствие моего собственного. Этот опыт стал для меня импульсом — я начала возвращаться к непрожитому детству, к образам, чувствам и фантазиям, которые не успели реализоваться.
В своей работе я соединяю личные воспоминания с образами девичества, которые медиа превратили в товар. В проект входят мои детские фотографии и найденные архивные снимки девочек из разных эпох. Пересобирая и трансформируя их, я ищу, как переплетаются личная память и коллективные представления, и как в этом сплетении рождается моя идентичность.
В проекте я обращаюсь к перформативным играм: конструирую натюрморты из девичьих предметов, работаю с 3D-объектами, снимаю автопортреты в красивых платьях. Важной частью стали фильтры и эффекты в приложении на айфоне, которые показала мне девочка: через них я исследую, как готовые инструменты смартфонных приложений формируют визуальный язык современных девочек и влияют на то, как они конструируют образы самих себя.
Проект имел и терапевтическое значение: через него я смогла вернуть себе голос девочки, которого когда-то не было слышно».
Сейчас я работаю няней и наблюдаю, как взрослеет девочка, за которой я присматриваю, среди солнца и бесконечного лета Лос-Анджелеса. Это вечное лето подчеркивает отсутствие моего собственного. Этот опыт стал для меня импульсом — я начала возвращаться к непрожитому детству, к образам, чувствам и фантазиям, которые не успели реализоваться.
В своей работе я соединяю личные воспоминания с образами девичества, которые медиа превратили в товар. В проект входят мои детские фотографии и найденные архивные снимки девочек из разных эпох. Пересобирая и трансформируя их, я ищу, как переплетаются личная память и коллективные представления, и как в этом сплетении рождается моя идентичность.
В проекте я обращаюсь к перформативным играм: конструирую натюрморты из девичьих предметов, работаю с 3D-объектами, снимаю автопортреты в красивых платьях. Важной частью стали фильтры и эффекты в приложении на айфоне, которые показала мне девочка: через них я исследую, как готовые инструменты смартфонных приложений формируют визуальный язык современных девочек и влияют на то, как они конструируют образы самих себя.
Проект имел и терапевтическое значение: через него я смогла вернуть себе голос девочки, которого когда-то не было слышно».
Настя Стрельцова
Ты всегда будешь частью меня
Ты всегда будешь частью меня
2024 г.
«Этот проект исследует замкнутый мир моей бабушки и её сына — моего дяди, которые всю свою жизнь живут вместе. Дядя никогда не работал и не женился, не имел увлечений и в целом остаётся безразличным ко внешнему миру. Бабушка же находит спокойствие в заботе о нём, принимая свою роль как данность, как нечто „неминуемое“ и само собой разумеющееся…»
Саша Стаканова
Where the birds always sing
Where the birds always sing
2024 г.
Her clothes spread wide,
And mermaid-like a while they bore her up,
Which time she chanted snatches of old lauds
As one incapable of her own distress,
Or like a creature native and indued
Unto that element.
Ее одежды,
Раскинувшись, несли ее, как нимфу;
Она меж тем обрывки песен пела,
Как если бы не чуяла беды
Или была созданием, рожденным
В стихии вод;
«Гамлет»
Акт IV, сцена 7
Перевод М. Лозинского
Надежда Родионова - Лунный кот
2025 г.
Мой папа всегда любил видеоигры. Когда я была маленькой, у нас была «Денди», и мы играли вместе.
Позже у нас появился компьютер, и папа начал играть один.
С тех пор он проводит своё свободное время так.
Но мне кажется, что всё началось, когда мои родители расстались.
Мы с мамой уехали, а папа остался.
С тех пор он начал накапливать вещи, а пространство стало искажаться.
Мой папа занимается ремонтом техники, поэтому в его доме множество деталей, а мои вещи перемешались с проводами и инструментами.
Для меня эта квартира — место памяти, но одновременно это личная территория моего отца.
Мне важно сохранить память, несмотря на беспорядок.
А папе, наоборот, не хотелось бы, чтобы такая память о нём вообще осталась.
Здесь проходит граница между нашими интересами, поэтому я работаю над проектом, когда его нет дома.
Он не знает об этом.
Я продвигаюсь среди завалов и замираю от звука шагов в подъезде. Я боюсь, что меня поймают.
Я понимаю, что нарушаю границы другого человека. И всё же не могу этого не делать.
Я фиксирую пространство с помощью фотографий и 3D-сканов, создаю виртуальные модели. Эти технологии напоминают мне о том времени, когда мы с отцом вместе играли в старые компьютерные игры.
Также я создаю объекты, опираясь на собственные ощущения от пространств.
В своём проекте я осмысляю противоречивые чувства к отцу и балансирую между любовью, стыдом и отвращением.
Позже у нас появился компьютер, и папа начал играть один.
С тех пор он проводит своё свободное время так.
Но мне кажется, что всё началось, когда мои родители расстались.
Мы с мамой уехали, а папа остался.
С тех пор он начал накапливать вещи, а пространство стало искажаться.
Мой папа занимается ремонтом техники, поэтому в его доме множество деталей, а мои вещи перемешались с проводами и инструментами.
Для меня эта квартира — место памяти, но одновременно это личная территория моего отца.
Мне важно сохранить память, несмотря на беспорядок.
А папе, наоборот, не хотелось бы, чтобы такая память о нём вообще осталась.
Здесь проходит граница между нашими интересами, поэтому я работаю над проектом, когда его нет дома.
Он не знает об этом.
Я продвигаюсь среди завалов и замираю от звука шагов в подъезде. Я боюсь, что меня поймают.
Я понимаю, что нарушаю границы другого человека. И всё же не могу этого не делать.
Я фиксирую пространство с помощью фотографий и 3D-сканов, создаю виртуальные модели. Эти технологии напоминают мне о том времени, когда мы с отцом вместе играли в старые компьютерные игры.
Также я создаю объекты, опираясь на собственные ощущения от пространств.
В своём проекте я осмысляю противоречивые чувства к отцу и балансирую между любовью, стыдом и отвращением.
Артём Глухан
Дистанция
Дистанция
2023 г.
«34 года назад в первом классе я познакомился с Асей. Теперь мы живем вместе, у нас есть двое детей и три кота. За это время дистанция между нами постоянно изменялась — иногда мы как будто сидим вместе на берегу, а иногда между нами бесконечное море. Связь между нами иногда превращалась в веревку, которая нас связывала и душила, а иногда превращалась в нить, которая помогла выбраться на свет. Мы учились жить вместе, искали друг друга, потом отталкивали, потом искали снова. Я вижу Асю почти каждый день, но каждый раз с разного расстояния».
Павел Борисов
Эврика
Эврика
2022 г.
«Пущино — один из немногочисленных советских наукоградов, практически полностью сохранивших в российскую эпоху свою внешнюю и внутреннюю идентичность. Как и десятилетия назад, он является одним из центров современной науки, в его институтах работают ведущие учёные и исследователи.
Находясь в Пущино, чувствуешь себя немного не в своём времени. Кажется, что ты попадаешь в неизведанные фантастические миры, где каждая непонятная тебе вещь создана для каких-то удивительных целей. Мнимая очевидность рассказов сотрудников научных лабораторий завораживает и пугает — кажется, будто разговариваешь на разных языках с пришельцами с другой планеты…»
Находясь в Пущино, чувствуешь себя немного не в своём времени. Кажется, что ты попадаешь в неизведанные фантастические миры, где каждая непонятная тебе вещь создана для каких-то удивительных целей. Мнимая очевидность рассказов сотрудников научных лабораторий завораживает и пугает — кажется, будто разговариваешь на разных языках с пришельцами с другой планеты…»
Елена Таганова
Тени летнего ветра
Тени летнего ветра
2023 г.
«На майские праздники я поехала на дачу и пошла гулять с фотоаппаратом на свой почти заброшенный участок. Я смотрела на то, как участки моих детских друзей пустеют, а дома превращаются в призраки. Поначалу мне просто нравилось снимать лес, эти дома и улицы, но постепенно я стала больше размышлять о том, как на основе личной истории передать опыт коллективной памяти о феномене СНТ».
Ирина Сермакшева
Ми ми ля ля соль соль ми
Ми ми ля ля соль соль ми
2022 г.
«Я — крестная мама Ани. В этом году, 7 июля, ей исполнилось 18 лет. Её день рождения (по старому стилю) приходится на языческий праздник Ивана Купалы — молодые девушки, венки, хороводы, ночные купания и поиски цветка папоротника.
Праздник летнего солнцестояния, самая короткая ночь в году и ключевая точка в отсчете годового цикла. В этот день девочка-Снегурочка из сказки прыгнула через костер и растаяла. Фабула этой сказки очень проста, текст занимает всего лишь одну страницу, а смысл непостижим и многогранен.
Я снимала проект в течение года. Мне хотелось быть свидетелем Аниной метаморфозы. Мне хотелось, чтобы ее маленький кусочек жизни стал и моим тоже. Возможно, через некоторое время, мы будем вспоминать, как снимали ее отражение в пруду, как Аня, сидя под яблоней, смотрела в банку на упавшего в нее жука, как ночью, босиком, ходила по лесу и играла на скрипке…»
Праздник летнего солнцестояния, самая короткая ночь в году и ключевая точка в отсчете годового цикла. В этот день девочка-Снегурочка из сказки прыгнула через костер и растаяла. Фабула этой сказки очень проста, текст занимает всего лишь одну страницу, а смысл непостижим и многогранен.
Я снимала проект в течение года. Мне хотелось быть свидетелем Аниной метаморфозы. Мне хотелось, чтобы ее маленький кусочек жизни стал и моим тоже. Возможно, через некоторое время, мы будем вспоминать, как снимали ее отражение в пруду, как Аня, сидя под яблоней, смотрела в банку на упавшего в нее жука, как ночью, босиком, ходила по лесу и играла на скрипке…»
Дмитрий Хван
There is someone underneath my bed
There is someone underneath my bed
2023 г.
«Проект посвящен исследованию моих взаимоотношений с братом-близнецом. В детстве между нами чувствовалась уникальная связь, мы все время проводили вместе. Внешнее различие между нами было минимальным. На фотографиях из семейного архива сложно понять, кто из нас изображен на фото.
С возрастом мы начали дистанцироваться. У каждого появилась своя, отдельная жизнь. Постепенно мы теряем визуальное сходство и лет через 10 станем просто похожими братьями.
В своём проекте я пытаюсь уловить этот переходный момент, когда на фотографии мы с братом всё ещё остаемся идентичными. Я задаюсь вопросами о зрелых взаимоотношениях между близнецами, пытаюсь понять, в наших ли силах остановить процесс отдаления и снова ощутить ту связь, которая была между нами в детстве».
С возрастом мы начали дистанцироваться. У каждого появилась своя, отдельная жизнь. Постепенно мы теряем визуальное сходство и лет через 10 станем просто похожими братьями.
В своём проекте я пытаюсь уловить этот переходный момент, когда на фотографии мы с братом всё ещё остаемся идентичными. Я задаюсь вопросами о зрелых взаимоотношениях между близнецами, пытаюсь понять, в наших ли силах остановить процесс отдаления и снова ощутить ту связь, которая была между нами в детстве».
Алёна Ахмадуллина
Блуждающие огни
Блуждающие огни
2022 г.
«Блуждающие огни — это славянский миф о насильно изгнанной из тела душе, которая вынуждена скитаться по земле без возможности раствориться в бестелесном пространстве. Она беспокойна, напугана и от того зла и агрессивна. Она заманивает своим светом живых, которые от контакта с потусторонним теряют связь с реальным миром и исчезают: уходят в чащу леса, вязнут на болотах, тонут в реках…»
Игорь Пехтерев
Без названия
Без названия
2022 г.
Проект о детских воспоминаниях, переосмысливающий отношения автора с родителями и близкими, много лет назад и сегодня.
Юлия Акименко
Югэн
Югэн
2023 г.
Проект «Югэн» — это размышление о памяти, сожалениях и попытках вернуть утраченные моменты, через различные фотографические методы, выразить скрытую красоту и нереальность воспоминаний.
«Основой проекта стало воспоминание о случае на набережной, когда я испытывала сильное желание поцеловать находившего рядом со мной человека, но упустила «решающий момент».
Много лет спустя, проходя мимо этого места, я увидела парочку на той же скамейке, что напомнило мне о прошлых чувствах и вернуло яркость воспоминания. Я сделала снимок.
Сделанный мной чёрно-белый снимок стал отправной точкой для создания проекта. В процессе работы я использовала различные подходы, переосмысляя своё воспоминание.
Каждую неделю я занималась икебаной: очищала пространство от лишних элементов, освобождая скрытую красоту цветов, и параллельно освобождала себя от сожалений и грусти.
Возвращаясь на набережную, я фотографировала скамейку, себя, окружающие детали. Я использовала технику цианотипии для фиксации следов воды, теней от деревьев и случайных прохожих, создавая связи между настоящим моментом и пространством моих воспоминаний.
Я делегировала воссоздание упущенной возможности нейросети. На основе фотографической концепции «решающего момента», техники икебаны, а также — не высказанных много лет назад слов и нереализованных фантазий, ИИ создал образы того, что могло быть тогда».
[ югэн ] - символическое восприятие явления природы или прообраза произведения, скрытая красота.
(яп. 幽玄 «сокровенный, тайный, мистический»)
«Основой проекта стало воспоминание о случае на набережной, когда я испытывала сильное желание поцеловать находившего рядом со мной человека, но упустила «решающий момент».
Много лет спустя, проходя мимо этого места, я увидела парочку на той же скамейке, что напомнило мне о прошлых чувствах и вернуло яркость воспоминания. Я сделала снимок.
Сделанный мной чёрно-белый снимок стал отправной точкой для создания проекта. В процессе работы я использовала различные подходы, переосмысляя своё воспоминание.
Каждую неделю я занималась икебаной: очищала пространство от лишних элементов, освобождая скрытую красоту цветов, и параллельно освобождала себя от сожалений и грусти.
Возвращаясь на набережную, я фотографировала скамейку, себя, окружающие детали. Я использовала технику цианотипии для фиксации следов воды, теней от деревьев и случайных прохожих, создавая связи между настоящим моментом и пространством моих воспоминаний.
Я делегировала воссоздание упущенной возможности нейросети. На основе фотографической концепции «решающего момента», техники икебаны, а также — не высказанных много лет назад слов и нереализованных фантазий, ИИ создал образы того, что могло быть тогда».
[ югэн ] - символическое восприятие явления природы или прообраза произведения, скрытая красота.
(яп. 幽玄 «сокровенный, тайный, мистический»)
Виталий Глухов
Который час?
Который час?
2022 г.
Проект снят в период самоизоляции и карантинных ограничений 2020 года.
Будущее наступило. Так ли представляли себе третье десятилетие 21-го века те, кто ждал его и строил прогнозы? Будущее ли это на самом деле или только вялотекущее временное настоящее? Как долго оно продлится?
Об этом размышляет автор проекта, 24 часа в сутки находящийся в условиях замкнутого пространства. Время застыло. Нет возможности путешествовать, нельзя и страшно выйти из дома.
Фиксируя новую повседневность с помощью фотокамеры, Виталий систематизирует и переосмысливает свои переживания, связанные с новым пока ещё не изученным заболеванием, а за неимением возможности путешествовать, переносится в новые виртуальные миры с помощью интернета.
Будущее наступило. Так ли представляли себе третье десятилетие 21-го века те, кто ждал его и строил прогнозы? Будущее ли это на самом деле или только вялотекущее временное настоящее? Как долго оно продлится?
Об этом размышляет автор проекта, 24 часа в сутки находящийся в условиях замкнутого пространства. Время застыло. Нет возможности путешествовать, нельзя и страшно выйти из дома.
Фиксируя новую повседневность с помощью фотокамеры, Виталий систематизирует и переосмысливает свои переживания, связанные с новым пока ещё не изученным заболеванием, а за неимением возможности путешествовать, переносится в новые виртуальные миры с помощью интернета.
Анастасия Владиславлева
Говорят, птицы ненастоящие
Говорят, птицы ненастоящие
2023 г.
Теории заговора, адренохром, конспирология…
Попытка понять, где ложь, а где истина в современном информационном поле, найти баланс между информацией и дезинформацией в медиа.
Попытка понять, где ложь, а где истина в современном информационном поле, найти баланс между информацией и дезинформацией в медиа.
Ирина Дудикова
Эмир
Эмир
2022 г.
«Этот проект берёт своё начало из дневника, который достался мне после смерти его владельца — советского инженера-металлурга, работавшего в космической промышленности на заводе им. М. В. Хруничева.
В этом дневнике в свободное от работы время, особенно — в последние годы жизни, он описывал свои идеи о мироустройстве, давал альтернативные объяснения исторических процессов.
Содержимое дневника казалось чем-то безумно странным и нетипичным, похожим на записную книжку не понятого никем гения, полную терминов, аббревиатур, чертежей невиданных конструкций и механизмов…»
В этом дневнике в свободное от работы время, особенно — в последние годы жизни, он описывал свои идеи о мироустройстве, давал альтернативные объяснения исторических процессов.
Содержимое дневника казалось чем-то безумно странным и нетипичным, похожим на записную книжку не понятого никем гения, полную терминов, аббревиатур, чертежей невиданных конструкций и механизмов…»
Евгения Савдеева
Sense of body
Sense of body
2020 г.
«На протяжении жизни женщина проходит через разные стадии отношения со своим телом. В определённый момент оно перестаёт принадлежать ей одной. Возникают правила и табу, которым нужно следовать, вторгаются специальные „женские“ вещи и атрибуты.
Естественные проявления тела вдруг становятся постыдными. Появляются рамки, уместиться в которые возможно только буквально избавившись от части самой себя. Следование социальным стандартам и их внутреннее отрицание становятся неизменными сопровождающими женщины на долгие годы.»
Эта серия о принятии женского тела, борьбе, неприятии, самопознании и преодолении чувства стыда, корни которого, по словам Жени, уходят в детство и долгий период взросления, на протяжении которого девочка слышит от мамы одну и ту же фразу: «Если ты выглядишь не так, как должна, значит, с тобой что-то не так».
Естественные проявления тела вдруг становятся постыдными. Появляются рамки, уместиться в которые возможно только буквально избавившись от части самой себя. Следование социальным стандартам и их внутреннее отрицание становятся неизменными сопровождающими женщины на долгие годы.»
Эта серия о принятии женского тела, борьбе, неприятии, самопознании и преодолении чувства стыда, корни которого, по словам Жени, уходят в детство и долгий период взросления, на протяжении которого девочка слышит от мамы одну и ту же фразу: «Если ты выглядишь не так, как должна, значит, с тобой что-то не так».
Вита Строганова
Город белых берез
Город белых берез
2021 г.
Проект о городе Березники Пермского края.
Бóльшая часть жилой застройки Березников расположена над шахтами Березниковского рудоуправления. С 1986 года по наши дни в городе происходят техногенные землетрясения и образуются проседания грунта (провалы). Часть города сегодня затоплена, многие дома буквально ушли под землю.
Из города белых берёз — утопического рая и будущего советской индустрии — Березники постепенно и безвозвратно превращаются в маленький вымирающий провинциальный город современной России, существование в котором с каждыми днём становится всё опаснее.
Помимо фотографий, сделанных автором на территории Березников, в серию включены снимки, предоставленные городским архивом, а также фотографии из семейного архива художницы.
Бóльшая часть жилой застройки Березников расположена над шахтами Березниковского рудоуправления. С 1986 года по наши дни в городе происходят техногенные землетрясения и образуются проседания грунта (провалы). Часть города сегодня затоплена, многие дома буквально ушли под землю.
Из города белых берёз — утопического рая и будущего советской индустрии — Березники постепенно и безвозвратно превращаются в маленький вымирающий провинциальный город современной России, существование в котором с каждыми днём становится всё опаснее.
Помимо фотографий, сделанных автором на территории Березников, в серию включены снимки, предоставленные городским архивом, а также фотографии из семейного архива художницы.
Ксения Костомарова
5 дней в неделю
5 дней в неделю
2017 г.
Ксения — выпускница 11-го класса средней школы, исследует пространство, в котором она и её одноклассники вынужденно находятся практически с утра до вечера пять дней в неделю.
Эта серия — способ пристально рассмотреть метаморфозы подросткового сознания и попытаться определить, какое место в становлении личности занимает школа и тот социум, который формируется внутри и вокруг неё.
Эта серия — способ пристально рассмотреть метаморфозы подросткового сознания и попытаться определить, какое место в становлении личности занимает школа и тот социум, который формируется внутри и вокруг неё.
Марина Чернышева
Films
Films
2017 г.
Проект состоит из частично засвеченных фрагментов 35-миллиметровых плёнок, найденных в фотолаборатории.
После проявки оператор отрезает от плёнки край и выбрасывает его в мусорное ведро. Эти выброшенные обрезки находит, отбирает и сканирует автор.
Лишённый содержания, отбракованный, но всё же сохранивший в себе частицу реальности фотоматериал становится носителем новой информации, создаёт собственное высказывание и, не претендуя на принадлежность к творчеству или искусству, свидетельствует об этой принадлежности, возможно, в большей степени, чем остальное содержимое плёнки.
После проявки оператор отрезает от плёнки край и выбрасывает его в мусорное ведро. Эти выброшенные обрезки находит, отбирает и сканирует автор.
Лишённый содержания, отбракованный, но всё же сохранивший в себе частицу реальности фотоматериал становится носителем новой информации, создаёт собственное высказывание и, не претендуя на принадлежность к творчеству или искусству, свидетельствует об этой принадлежности, возможно, в большей степени, чем остальное содержимое плёнки.
